若干年后再见，他唤他的女儿为Jane；而她则终身未嫁，写出了传奇般的六部爱情巨作。她为他的女儿读着她写的小说，他于是听出了那就是他们的故事。这是后人想象中的简.奥斯汀的故事，同她留给我们的作品一样，充满了对爱情的简氏思考。不同的是，她的作品中常常是大团圆的结局，而她的故事却留下了遗憾，不过依然还是那样美丽。

美好的一部影片，带着英伦田园的纯净，带着突破那个时代世俗的勇气，带着对简.奥斯汀这位传奇女作家的敬意，来到我们面前。即便在当下，这样的爱情也一直是我们所追求的。不为名利的真爱和理智的放手。也难怪这个故事和故事中的简奥斯汀已经成为这个年代“剩女”的典范。

喜欢萦绕在整部影片中的弦乐圆舞曲风，悠扬而轻快，穿行在田间，森林与河流。我想那个绿意盎然，雨水丰沛的乡间，正适合爱情的滋生，真正有信念的真爱也必然会冲破暗藏在美景中的世俗，私奔那段的音乐正是主题段，也是在官网上一直重复的那段，充满希望与祝福。然而真爱同时也意味着奉献，如果没有Jane当时的放手，又怎么会有结尾他唤他女儿为Jane时的万千感慨和美好呢。

安妮海威瑟是我喜欢的女孩，从《公主日记》开始就注意到了她大大的眼睛和厚厚的嘴唇，最重要的是她大大咧咧，有点傻呼呼的风格，“不拘礼节，随心所欲”的样子。之后的《断臂山》，《时尚女魔头》，还有这部《成为简》都有适合她风格的演出，还有05年动画片《小红帽》的配音也是很能联想到她的样子。虽然她谈不上有多佳的演技，但这样的性格却是我所喜爱的。

印象中，这应该是我看过的第一部希腊电影。最开始是被它的名字吸引，以为是同《香水》类似的故事，结果完全在意料之外。从此发现看电影，起初的误解往往有利于将来对影片产生好感，因为它常常可以超越你的期望。

我一直渴望能有一间可以储藏各种细碎杂物的屋子，零零碎碎的小玩意都分门别类的装在各种形状的瓶子或者盒子里。如果有一天这些小玩意变成了各种气味的香料，满屋子飘着不同的味道，那该是多美好的一件事。电影中外公的香料店里就有着各种奇特的叫得出名字和叫不出名字的香料。

生长在土耳其的希腊裔男孩就在这样的香料世界里长大，连外公给他的天文学启蒙都是用香料做比喻：太阳充满燃烧的热情，给予我们温暖，正如香料中的辣椒不可缺少；金星是女人的象征，如同肉桂，甜蜜中带点苦涩；地球是生命的家园，生命需要盐，食物也一样。香料是孩子梦想的起点，也是他想象的源泉。在这块不是故乡胜似故乡的土地上，孩子不仅拥有天文学启蒙老师——外公，爱情启蒙老师——舅舅，更拥有可以随意供他创造使用的香料，还有他最最心爱的女孩。

然而土耳其和希腊的战争（恕我对这段历史毫无了解）逼迫孩子一家回到希腊。双重身份的尴尬境地，让一家人在希腊也举步维艰。离开了外公，离开了心爱的女孩，男孩整日落落寡欢，他躲在厨房，在香料的世界里怀念着那些他爱的时光。他写给女孩的每封信里都特意撒上不同的香料，那是他们爱的味道。直到女孩嫁作人妇，而男孩已经长成为天文物理学家，他们才得以相见。爷爷却最终病逝，几十年都没能见面，再见时却已是天上人间。他回到伊斯坦布尔爷爷的香料店，在布满尘埃的阁楼上，吹起香料粉末，颗粒混杂着尘土在空中飞舞着，幻化成他所熟悉的星云。

一个平凡的故事，却有着不平凡的味道，形态与声音。在一桌桌土耳其美食面前，我承认我毫无抵抗力。那些色香味俱全的点心和菜肴，混杂着各种香料的味道，是如此诱惑着你的味蕾。

至于画面，有许许多多让人惊喜的镜头。繁星密布的蓝黑色星空，飘飞的小红伞，延伸入大海的木板码头，阁楼窗台阳光下的绿色酒瓶，雨雾中的葬礼，年代久远的建筑，阳光与香料尘埃中女孩梦幻般的舞蹈，以及最后幻化成星云的香料粉尘……

伊斯兰教徒在晨风中的塔楼上吟唱着忧伤的歌曲，歌声穿过晨祷的房间，洒落在博斯普鲁斯海峡东岸熙熙攘攘的集市上。除此以外，整部影片里处处弥漫着色彩浓厚的民族音乐，与情与景完美的融合在一起，这都要归功于担任配乐的伊凡希雅·瑞柏丝卡。

你完全可以说《香料共和国》是一部完美的影片，至少，它不仅用美食诱惑了我，也用唯美的镜头和浓郁的音乐折服了我。而对于文化和国家身份认同这个主题的表达，或许只有生长于土耳其的希腊人才能真正理解个中滋味了。

美好的电影，初看会有一种邂逅的暧昧，之后会余下暗香浮动的余味，时时萦绕于前。《恋恋三季》便是这样一部电影。

和大多数喜欢它的朋友一样，最初我也是被它的封面海报所吸引。一大片红得只属于梦境的花树，花儿就那样真真切切地盛放着，白衣飘飘的女子站在树下，仰望那一片迷人的红色，脚下同样是一地芬芳。朋友说那是凤凰花，也有人说那是木棉。从来没有见过凤凰花，对于木棉的印象也只有模糊的记忆，但似乎应该是粉红的。不管是哪一种，只希望有生之年能够见到才不会遗憾。

被这一树红花吸引的我们，看到的却是三则以莲花为核心的故事。于是知道了，那满树的红花只是背景，树下白衣少女所代表的莲花才是中心。三则故事，看似毫不相关，却都和莲花有着若隐若现的联系。

第一则故事里的采莲女和诗人，他们因莲花而相遇，更因采莲时哼唱的歌谣而相识。直到诗人死去，采莲女将新鲜的莲花撒在湄公河上，纪念他们短暂的感情。第二则故事里，“莲”是一个妓女的名字，三轮车夫执着地爱着她，直到靠三轮车比赛赢来的奖金和她共渡一宵，却没有碰她，还给她买了一条白色的连衣裙，于是就出现了封面的那一幕。第三则里美国老兵久寻遗失的女儿未果，却在最后发现女儿已沦落成妓女，他送她一束莲花，含泪的眼里是对女儿深深的愧疚。

毫无疑问，正是莲花串起了这三则波澜不惊平淡朴实的小故事。作为美籍越南裔导演Tony Bui的处女作，我们可以想象一位长期旅居国外的游子，一定希望以一种能够代表故乡的象征物来表现他眼中的故土。于是，莲花，在越南这个崇尚佛教的国家有着近似于国花地位的莲花，便自然而然地成为了这部导演回归之作的最大象征物。

导演以平民的视角，将越南的景与情，将越南的美豪无保留地展现给大家，而因为有了莲花的存在，这种美也因此变得圣洁起来。你甚至可以说这就是三则关于莲花的故事，莲可以是欣赏和爱慕，莲可以是经历风尘内心却依然纯洁的人，莲还可以是忏悔和宽恕。于是在走过旱季雨季之后，越南还有一个季节，那就是莲所赋予的希望的季节。