对短剧的看法

罗永浩的十字路口 ：宋方金

宋方金：并非万物皆可微短剧，电影和电视剧都要选取人类一段有意义的形式和生活。微短剧其实它是轻骑兵，它随时随地抓住一种东西，就把它敷衍成一段剧情，可以一分钟，可以三分钟，可以五分钟，那么我是觉得它当然不会成为取代电影和电视剧的这样的主流艺术形式。

罗永浩：为什么呢？

宋方金：因它达不成深度审美。电影和电视剧是深度模仿我们的人生，这种模式就是表达生存死亡，表达这个时代不能承受之重。而微短剧表现不了厚重的，它只能表现那种轻巧的活泼的，正在枝头上开花的那些生活，它不能深入到这个时代的机理中去。

罗永浩：那有没有可能一集5分钟10分钟的，最后拼出来那种连续的，最后也能表达厚重的微短剧？

宋方金：现在有个问题啊，比如说十分钟以上的就不叫微短剧了，这个命名是行业所谓公认的一个标准。比如说十分钟以上的话，它一般就叫中剧，或者叫短剧，就不叫微短剧了。微短剧指的就是一分钟以及两分钟一集，这样非常微短的。

罗永浩：那如果拍出来几百集，也不能表现厚重的吗？

宋方金：它的单元时间不行，它是一分钟。这里最核心的一个变化，是微短剧和电影和电视剧它最大的区别。假设微短剧有一百集的两百集的，加起来也就是一百分钟嘛，篇幅上和电影一样了，但也不能表现电影的内容。因为它的单元观看模式是1分钟1个段落。

那么你必须在这一分钟里完成一个信息表达，相当于一个系列剧或者是怎样，所以使得它不是连贯的表达一个厚重的东西。即便你想连贯的表达，但是在单元的这一分钟信息表达里，你必须独立完成。独立完成的意思就是你不能铺垫，因为电影可以铺垫10分钟20分钟都可以，起承转合那些。那么微短剧就不能铺垫，必须平地起高楼。

这里边就涉及到艺术创作的最核心的一个秘密，刘震云当时教我的所有艺术创作，尤其是叙事创作的一个秘密，就是关于人物关系和人物关系的变化的。对于电影来说呢，人物关系在这一百分钟或者一百二十分钟里，电影人物关系变化只能发生三次，不能发生四次。因为，人类的所有的巨大的人物关系发生三次之后呢，形成闭环，闭合了，产生了意义。

这样的话，你如果再给它打开，又发生了一次变化，那你这个故事就变成无意义循环了。那么电视剧也一样，电视剧不管你是这个四十集还是六十集，基本上人物的关系的大的变化只有三次啊。但是微短剧他在这一分钟里边，他就至少完成了一个循环。

类似看九十分钟的足球赛，最后进球不进球，反正咱看完了这一场电影吧。但是呢，微短剧是射门集锦啊。你必须是射门集锦，我才看你，即便不进球，也是射门集锦。这是微短剧精彩的地方，也是它的局限性，他的优点和缺点实际上是系于一身的。以传统的文学形式来讲，中篇小说、长篇小说其实都是互相不可替代的，所以它会并存。

罗永浩的十字路口 ：贾樟柯

贾樟柯：我觉得现在短剧可能比电影更符合大众的心理。比如说短剧里面有很多题材是这种所谓反转，是这种个人的屈辱。然后再不停的反转。比如说三宝题材，保安保姆保洁。人物都是以这种职业出现的。这了种职业的劳动者呢？备受欺凌跟侮辱，不停的下跪、磕几个响头、赏几个全尸。你就知道这个就是压抑在这个普通这个劳动阶层里面，这种屈辱感很强。然后他就开始慢慢复仇，原来其实他是亿万富翁啊，爽文嘛，然后就开始反转。最终他拿回自己的尊严，是因为他其实是更有权利更有财富的人。

这方面是比较拧巴的，就是拿回尊严还是靠钱，但是你能了解到大家的痛点在哪儿，就是解决不了这个问题的时候，就希望于你是更大的boss，这里面有时候看到你也会想到一些严肃问题。

罗永浩：那你觉得你将来有可能尝试微短剧什么的吗？因为上次跟那个宋方金老师聊的时候，他就觉得现在这个东西是野蛮长出来的，但是后边会有专业选手陆续进去，因为有利益驱动。进去以后精品的微短剧和优质高水准的微短剧是完全可能出现的。

贾樟柯：我觉得我会看很多微短剧，但我估计我不会拍，因为微短剧这个形式，它跟我关心的感受差异挺大的。比如说有一些时刻，我特别想表现，我小时候家离公路很近，我有一个特别美妙的时刻的记忆，就是我刚五岁以前，睡起来午觉迷迷糊糊的准备起床的时候，有听到远处那个呼啸而过那个大卡车。那个卡车过来声音会传很远，渐渐的消失。我特别想拍到电影里，但这东西你要拍成个短剧，这是个啥呀？短剧这个东西，是容不得铺垫。所以我需要用时间去展开描述一个事情，所以我应该不会拍短剧。

罗永浩：你觉得专业选手进来后，会把短剧拍出有品质的东西吗？我对这个事有一点怀疑，是我觉得他篇幅决定了就很难。以前小说不也有微型小说吗？微型小说可以写得很好玩，很抓人，但是它很难承载一些有分量的东西。

贾樟柯：我觉得单单就短剧本身来说，短剧进步肯定是会存在的，比如我看的初代短剧里面有一个特别有想象力的，叫《爷爷在地府造反》。他制作的特效就有点搞笑了，但是他很有想象力，我觉得挺好的。那现在当然就不一样了，短剧内部在进步。但是更主要的一个现象实际上是，目前已经有的长篇网剧越来越短剧化的倾向。

所谓短剧化，不是篇幅短了，是它里面叙事节奏什么的都在变。叙事节奏很快，叙事的桥段也很像短剧，拍的也很精致。但是这个精致化，是短剧从业者在精致化，不是说什么电影导演下场才能精致化。

知行小酒馆 E217 ：孟岩 & 张立宪

孟岩：我这几天跟一些朋友聊，大家说短剧取代电影是一个非常正常的事情。因为市场化选择了短剧，所以他的收入规模就超过了电影。然后他们说你们这些看不起短剧而去为电影辩护的人，当时电视出来的时候，其实你们也这样。我想听听你是怎么看这个事的。

张立宪：到现在为止，自媒体做得好的，大部分是有媒体从业经验的人，或者是他们是能够掌握传播规律，尊重传播规律的人，而不是相反。即使是那些此前没有媒体经验，甚至专业也不是学新闻和传播的。其实他也是暗合了那些规律。而不是说，做社交媒体就和原来的做报刊不一样啊，我觉得不是这样。

其实我内心反倒很乐观，短剧不可能永远这么火下去。不是说短剧不应该存在下去，而是短剧它在短期内分配给他的资源太多了，它总有一天会恢复正常。电影电视当年在新旧交替的时候也都有过这个时候。新的东西它光亮十足，它会把我们的那个微弱的光芒给掩盖住，但是总有一天他也会没电。它的电力也会消耗，或被其他因素消耗完，这时候可能最后能闪光的还是那些暗和人性，暗合规律的那些。