为什么不能把某些电影片段设计得更易观看

以下来自播客 “罗永浩的十字路口” 中对毕赣的提问：

老罗：我就想了一个问题，就是那这个片子（指毕赣之前的电影前半部显得特别难以看进去的情况）有没有可能有一个其他的处理方式，使得原来那些质感和好的都保留的情况下，能让喜欢文艺片（咱不说那种只能看商业片的那些观众）的人因为方式处理上的变化，使得前半段也不觉得沉闷呢？

毕赣：当然。其实是有办法的。通过视听语言的一种技术规划，我们可以非常流畅，非常有有接近大家经验的方式去处理它。

但其实，这部电影它真正的奥秘就在这一点，就是它里面设置的无数障碍，到最终观众如果有机会、有意愿自己组合故事的时候，它带来的所谓的那种震撼（会更大）。其实就是无数障碍信息被重新组合，那些障碍在最后的组合里变成一个很抒情的情感。所以这些障碍本身也是视听语言的一种。

所以说并非必须这样，也可以用别的方式。但是以这种方式抵达的结果是不一样的。当然他会更小众，让很多人没办法阅读到那个时候，就像我们看书很多时候也是这样。做产品也是一样，它让用户去使用这种结构，最终用户千辛万苦也好，越过障碍也好，而这些障碍本身就是信息量。所以这个会让人沉闷的设计，对于我来说不是一个坏的东西，它是无数的经验以外的信息量。

我们可以通俗地以爬山类比。我们如果有个目标是要看日出，那爬山是看日出里更重要的一个过程。甚至是更重要的一个体验，是更无法忘记的一个体验。而日出只是他的一个结果。所以早晨登山去看日出，这一个完整体验和坐索道上去看日出，另一个体验，这是完全两件事。

所以“线性的去抵达最终的结果”是电影艺术很美的一面。但这美的一面，它肯定会带来识别的障碍。当然有些电影可以很流畅的抵达。那它有可能看的不是日出。也就是坐索道看日出也可以，也没有任何问题。但你一步一步越过山去看日出，那感受不可能一样。